l3-14 皮的作用
字如六根素，四根曾经讲过了，就讲第五皮。
第一个疑问是什么是线的“皮”？我在“皮”下写了“力”字。这是什么意思？这两个疑问是要处置的。
一 什么是线条的”皮”？
人体比拟大的器官是什么？心肺胃？都是错的。比拟大的器官是皮肤，内脏被皮肤解围，从而构成人体的轮廓和人体的外观。
书法中的“皮”，正如我在三级课程第一课所说，是指线条的轮廓，也就是墨和纸的边框和边缘。
古籍中有很多关于“皮”的论述。清代刘熙载说：“每幅画都要有一个核心和一个外部。这个“外界”就是线条的“皮”。刘熙载接着说：“核心是主阵线，外界是副。”这句话显然出自唐太宗的一句话。
唐太宗屡次说过这句话：“以心为筋骨……，以副毛为皮。副不圆，话不暖。”其实“以副毛为皮”是有疑问的。稍后我会解释。这里只说先人十分注重的“皮”的概念。
李普光评估元代虞世南的书法，说：“虞世南的字，如衣衫破烂，可敬可佩，雄浑细密，多惜骨肉。”这个评估对不对，另当别论。当咱们看到现代讲故事的方法时，咱们会留意到这些元素。
比如清代周兴联的临池管见就提出了这样一个规范：
“字有骨，有血，有肉，有魅力，有脂肪，有气息，数是必无法少的。”这包含“皮肤”。“肥泽”的意思是“温润”，和皮肉相关很大。
沈先生这样说尹默：
“每一个好词在方式和精气上都必定是完美的。就像人体一样，状态是肉和骨头，上帝是脂肪的样式。”
以上都是例子，可以让咱们看到先人对“皮”的注重。古书里有时会把“皮”写成“皮”，浏览时要留意。
二 尖锋线的皮
2.尖线的皮是竖管写的直线的两头。毛笔须要一个力能力向前拉。
然而咱们说的这个侧向力不是支使劲，这个力的大小只是拉的快一点或许慢一点。
关键的是向下的力。所谓“力透纸”就是指这种向下的力。如你所见，向下的力与冲程核心重合。这个力使纸窒息，参与了笔和纸之间的摩擦力。可以构想，向下的力越大，摩擦力越大。
就像我之前说的，当摩擦力增大的时刻，就很难拉笔。假设你使劲拉，就会出现急剧的跳动，构成轮辋。
腾跃距离可以调理。压力越大，腾跃距离越宽。这时，轮圈的状态就很显著了。
当压力减小时，腾跃距离也会相应减小。当压力降到很小的水平时，腾跃距离会十分密集，线条的边缘会变得平滑。
其适用加大镜看光边，它还是有细牙的。先人以笔尖锋为主，侧锋为辅，对尖锋的用法有很深的了解。轮圈被以为是笔力很强，而润滑的轮圈则是下压力无余。
轮子边缘的刻度或许陈列不平均，或许与此相似。
看起来是“越来越难”。有时刻侧前方屋顶漏雨也有这种成果，先人常描画为枯藤老树。
阴符经经常使用了少量的锐线，
划船很凶猛，很果决，这些往往是圆的。然而由于锋线尖自身就很细，很容易被漠视。
有些锐线是断断续续的，要素或许是纸张太多毛或许磨损，这要看详细状况。阴符经的锐锋线经常断断续续，不太或许齐全磨损。
像“华”这个词，
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箭头也示意不延续。我写的时刻觉得它有这种腾跃成果。说“纸穿出这种成果”是没有压服力的。这就是墨书的优势。假设这件作品是用石头雕琢的，石雕很难体现出这条线的特点。之前曾经详细讲过轮子的前线，这里就不赘述了。
有时刻一条线，前半段用尖锋写，后半段用侧锋写，成果比拟复杂。
当我写下“香”这个字时，
第一次性穿梭开局时有一个带轮缘的锐锋，但后半段改为侧锋，轮缘隐没。
回顾起来，唐太宗那句“以副毛为皮”的疑问在于，有时刻行的“皮”与副毫无相关。比如锐线可以写纯锐，轮圈和副毛没相关。
三 侧锋线的皮
经常使用侧尖时，笔管歪斜，受力还是两个：水平向前拉毛笔的力性质不变，但向下的力与经常使用尖尖不同，与笔心有夹角。使劲越大，夹角越大。
只管这个向下的力不如侧面的力，然而也会惹起毫杆和纸张之间的摩擦。这种摩擦力反映在线的两侧，构成毛刺。
形成毛刺的要素很多，也和纸张无关。假设纸张毛糙，会参与摩擦力，使吸墨艰巨。在这样的纸上写字比在润滑的纸上写字更容易发生毛刺。
毛边不是钢圈，所谓“毛”就是不润滑。线的边缘有一个小毛病。也跟墨水量无关。墨水量大的时刻，这些小启齿就容易补。当墨水量少，速度快时，这些毛病就很显著了。
毛边经常出现于书法作品中，如“田”字阴符经。
四个笔画都是有毛的，有的是纸张磨损形成的，有的是摩擦力大形成的。
侧前方用毫杆替代毫尖，毫杆的墨水容易用完，所以侧前方后半部容易出现毛刺。
如今，咱们可以把王羲之墨迹上的字写得很大。只管这些都是挂钩的正本，然而有些很粗劣，比如兰亭序神龙。举几个便捷的例子，比如这些“一”字，
都是毛边。
这里提示大家一件事，一级课程讲墨法，墨色中有回升墨，看起来也像毛边。
然而回升墨的边缘线多了一点，而这里的毛边少了一点。用笔动构成笔道和用墨构成阿莫道是两个不同的概念。别把它们混杂了。假设你想用更多的墨水，让线条浮肿多毛，那不是笔，结果，线条或许会臃肿不整洁。
简言之：
无论用尖锋还是侧锋，都有一个下压的力。
下压力大，笔锋和纸面的摩擦力就大。
压力形成尖锋线的轮边和侧锋线的毛边。
所以我一开局就在系统表的“皮肤”二字下标注了“强度”。是“力度”选择了线的发还是光。
四 皮的成果
第四，皮肤的作用。说到历史上皮肤的作用，
只要两种：一种是“顺滑润泽”，一种是“衰老清淡”(这是玉堂禁经中的词)。你觉得哪个好？我觉得两个都不错。两者都很美，王国维先生总结的。一个是阴性，一个是阳性。女人的皮肤是“滑暖”，描画她的漂亮，而男人是“滑暖”，是没有风霜的乳脂小生。
世说新语被称为“裴的粗服被誉为玉人”。不同的审美会体如今生活和书法笼统的定位上。
笔阵图说“每一件作品都像一棵活得短暂的枯藤”，这就是老而干的美。
4.1 温润
“温润”关键描画光的边缘，这个词要缓缓了解。明代的香木说：“温润则气质不卑不亢，温润则失意不燥。”。性情平和，与血肉相称，绝不拿笔走极其。唐代孙评论王羲之，说“格调之远”，兰亭序有一种“温情”的觉得。
咱们可以做个比拟，比如兰亭序中的“string”这个词。
我在这里找到了四个书法家。一个是褚遂良抄的兰亭序，“贤”字僵硬不润。第二，欧阳询千字文中的“弦”字相当尖。三、赵孟頫在兰亭左近，线路干。第四，何宇左近的“弦”这个词是松懈的、多角度的。这五团体品味不同。要人造，要暖和，要温顺，那是王羲之的。
清代有一种柜体格调，强调黑而亮，书体肉鼓，线条边缘袒露。
侧前方防止平拖，这样不只肉多，还能构成平滑的边缘。特意是纸张太轻，毛笔的墨水含量多，笔太软。那会让线两头更亮，亭身只是强调“光”。一切都有界限，每一笔都是淡淡的，暖和得无法接受。
如今可以剖析了。是侧前方写的。整个毛笔摊在纸上，横拖，墨水量大。它没有鳍，只要钩子，两个钩子都是从一边转的。
在清朝，皇帝在新年时期给他的大臣们带来喜气，理论是这样写的。有时，人们被要求写一个鬼。结果一百团体都一样。
日本江户时代发明的广告字体坎亭流，比亭式更黑、更方、更亮，曾经齐全走向美术化。
4.2 苍劲
第二种同样的审美是轰轰烈烈。又称“金诗琪”，金指青铜器，石指石刻。青铜器上的铭文和石刻文字被时期腐蚀，线条边缘受损，变成毛刺。用“又老又干”来描画是很贴切的。
清朝阮元北碑南帖论说：
“现代石刻帝王功德，或清世明之德，辅佐学习，是以先人书法为基础，不依托金石传世。”
在现代，书法只要刻在石头上能力传达很久，这就是皇帝和学者们热衷于此的要素。金拓本成为先人临摹的教材。破损毛糙的线条有种古雅的美感。
于是刘熙载说。
“书要有金石之气，书之气，风浪之气，山林之气。”石神的体现之一是线条的原始边缘。
清代碑派关键人物鲍看到了这一点。他说：“纸遇墨，似有毛……”不过他主张用墨水来做这样的毛刺，我下节课会解释。
沈先生解释说，尹默“以锥削沙”说的是这样的：
“要不要用锥尖在平整的沙面上画？假设微微一画，恐怕比拟易移动的沙子在锥尖退出的时刻会滚回小浅槽，填满。能构成什么痕迹？目前须要深化沙层，须要在细微安稳的状况下继续绘画，使一幅画两头的沙粒稳固上去，能力看到线条。这样的线在两头进进出出，错落不齐。所以鲍说书法家是有名的，点画往往不只是毛。”就这样，沈尹默先生明确了“沙”是一滩，于是他用左右手段的晃动写出了“不只是长毛”的台词。但起初，周先生常茹证实“沙”是泥，这是很正确的。
为了强调线条的毛羽，易炳寿在清代写隶书，就是用手段“在动乱中不时略画”，从而发明出钢圈。
其实是一种“漏痕”的方式。这个起初的六级课程隶书有专门引见。
王蘧常写曹彰，他的台词十分不寒而栗。
class="aligncenter" alt="淳朴意(温书法与淳朴书法各有所爱)" src="c184d12 ab52 dcf0077 e2647 . jpeg"
他有别的方法，他浑身是金和石。总之，为了谋求毛边，书法家们想尽了一切方法。
比拟完成的是吴昌硕先生，现代海派饮品。
他保持写了几十年的石鼓文，他的台词被前线扯了进去。假设你和他人比拟，你就会知道质感不一样，十分凝练。
综上，线条的光和发是相对的。
王羲之用笔赋传达着这样一句话：“方圆贫金石坚，厚积薄发。”“石与石之美”和“凝脂秘诀”代表两种格调，两种审美，看你用在哪里。
蔡邕说：“硬笔使肤美。”线条皮肤美，不是靠妆容，而是靠实力。然而关于大少数学书法的人来说，边缘润滑是容易的，边缘毛糙却很难，尤其是圆边。如何按住毛笔的心，是用技巧，而不是所有的力气。所谓用笔功夫，就是百折不挠的练习。谢谢大家。
本节要点
线条的边线，称之为皮。
尖锋和侧锋对”皮”的影响。
温润和苍劲各有用途。
温习思索：
假设我不想尖锋腾跃写出轮边，我应该怎样做能力写出光边？
墨法中有湿墨、润墨、干墨、沙笔和枯笔之分，实质是含墨量之多少。假设要线条边线的用笔体现得明晰，应该用哪地一种墨色为好？
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